Чартистская публицистика и пресса
Чартистская публицистика и пресса
Особым явлением в английской журналистике первой половины XIX столетия была чартистская печать.
Чартизм (от англ, charter — хартия) — первое массовое, политически оформленное движение рабочих Великобритании в 1830 — 1850-х гг.
Требования чартистов были сформулированы в их программе под названием «Народная хартия» (1838) и заключались во введении всеобщего избирательного права для мужчин, тайного голосования, отмене имущественного ценза для кандидатов, ежегодном переизбрании палаты и т.д.
Чартизм (от англ, charter — хартия) — первое массовое, политически оформленное движение рабочих Великобритании в 1830 — 1850-х гг.
Требования чартистов были сформулированы в их программе под названием «Народная хартия» (1838) и заключались во введении всеобщего избирательного права для мужчин, тайного голосования, отмене имущественного ценза для кандидатов, ежегодном переизбрании палаты и т.д.
| Убеждения чартистов Чартисты были убеждены в том, что агитация за хартию и осуществление ее положений позволит парламентским путем устранить общественную несправедливость и улучшить положение рабочих. |
Направления чартистского движения
Постепенно в чартистском движении сформировались два направления — реформаторское и революционное.
реформаторское (наиболее представительное и многочисленное)
отвергало революцию и призывало добиваться улучшения жизни рабочих мирным законодательным способом.
революционное
допускало революционные методы борьбы.
Уильям Коббет
Предшественник чартистской прессы
Предшественником чартистской прессы был блестящий английский публицист Уильям Коббет (1762—1835), издававший с 1802 по 1835 г. самый известный и влиятельный в начале XIX века английский еженедельный журнал «Политикэл реджистэр» («Политический журнал), в котором последовательно выступал против тори, пропагандировал парламентскую реформу, намекал на возможность использования методов революционной борьбы измученными и доведенными до отчаяния низами английского общества. Коббет разоблачал правящую аристократию и финансовую олигархию. Тираж журнала достиг огромной цифры — 25 000 экземпляров в неделю.
Деятельность У. Кобберта
В 1817 г. Коббет был вынужден эмигрировать в США. В 1819 г. он вернулся в Англию и возобновил издание «Политикэл реджистэр, в котором продолжил свои яростные нападки на партию власти. В своих статьях и памфлетах он боролся за демократизацию политического строя Англии, обрушился с резкой критикой на аристократическую олигархию, крупных землевладельцев, разоблачал алчность англиканской церкви. Выступления писателя в прессе часто оказывали влияние на политическую ситуацию в стране.
В публицистических работах Коббета нет напыщенной риторики, культурных или литературных реминисценций. Писатель постоянно обращается к опыту и здравому смыслу. Ясность коббетовского слова — одна из причин огромной популярности писателя у широкой публики. В своей книге «Роман и народ» (1937) английский публицист Ральф Фокс характеризует Коббета как последнего английского писателя, «для которого искусство называть вещи своими именами было почти его второй натурой. Приемы коббетовской публицистики взяли на вооружение чартисты.
Среди лидеров чартистов были видные публицисты и журналисты: Эрнст Чарльз Джонс, Фергюс О’Коннор, Джулиан Гарни, Уильям Джеймс Линтон. Основными печатными органами чартистов были газеты «Нозэн стар» («Северная звезда»), «Пиплз пейпэ» («Народная газета»), журнал «Лейбэрэ» («Труженик»)
Среди лидеров чартистов были видные публицисты и журналисты: Эрнст Чарльз Джонс, Фергюс О’Коннор, Джулиан Гарни, Уильям Джеймс Линтон. Основными печатными органами чартистов были газеты «Нозэн стар» («Северная звезда»), «Пиплз пейпэ» («Народная газета»), журнал «Лейбэрэ» («Труженик»)
Главный печатный орган чартистов
Еженедельная газета «Нозэн стар» была основана в 1837 г.
Ее редактором стал Фергюс О'Коннор (1794—1855). О’Коннор был одним из идеологов реформаторского крыла чартизма. Он рассматривал капитализм как отклонение от магистрального направления исторического развития Англии. О’Коннор полагал, что страна должна вернуться к средневековому укладу, к временам «доброй старой Англии». Позже он перейдет на монархические позиции, опубликует на страницах «Нозэн стар» свой проект государственного устройства Англии и Франции, в котором предложит монархию как оптимальный вариант для обеих стран.
Под руководством О’Коннора «Нозэн стар» вела агитационную работу во время парламентских выборов 1841 г., призывая голосовать за рабочих кандидатов, рассказывала о росте безработицы и нужды среди фабричных рабочих, забастовках, участившихся в 1840-е гг.
Газета неоднократно обращалась с призывами к рабочим подписывать петиции в защиту своих товарищей, привлеченных к суду за участие в восстаниях и забастовках. На страницах «Нозэн стар» разворачивалась полемика между чартистами-республиканцами и монархистами.
Ее редактором стал Фергюс О'Коннор (1794—1855). О’Коннор был одним из идеологов реформаторского крыла чартизма. Он рассматривал капитализм как отклонение от магистрального направления исторического развития Англии. О’Коннор полагал, что страна должна вернуться к средневековому укладу, к временам «доброй старой Англии». Позже он перейдет на монархические позиции, опубликует на страницах «Нозэн стар» свой проект государственного устройства Англии и Франции, в котором предложит монархию как оптимальный вариант для обеих стран.
Под руководством О’Коннора «Нозэн стар» вела агитационную работу во время парламентских выборов 1841 г., призывая голосовать за рабочих кандидатов, рассказывала о росте безработицы и нужды среди фабричных рабочих, забастовках, участившихся в 1840-е гг.
Газета неоднократно обращалась с призывами к рабочим подписывать петиции в защиту своих товарищей, привлеченных к суду за участие в восстаниях и забастовках. На страницах «Нозэн стар» разворачивалась полемика между чартистами-республиканцами и монархистами.
Дж. Гарни
редактор «Нозэн стар» с 1842 г.
В 1842 г. редактором «Нозэн стар» стал Дж. Гарни, который придал газете революционно-демократический характер. Газета, имевшая корреспондентов в европейских столицах, широко освещала революционные события в Европе в 1848 г. Газета приветствовала установление республики во Франции в результате Февральской революции и призывала английское общество последовать примеру французов. Она поддержала июньское восстание парижских рабочих в 1848 г.
Два других печатных органа чартистов — журнал «Лейбэрэ» («Труженик») и газета «Пиплз пейпер» («Народная газета») — выходили под редакцией Эрнста Чарльза Джонса (1819—1869).
Хотя Джонс родился в семье английских аристократов, по своим политическим взглядам он был республиканцем и принадлежал к радикальному, революционному крылу чартизма.
Хотя Джонс родился в семье английских аристократов, по своим политическим взглядам он был республиканцем и принадлежал к радикальному, революционному крылу чартизма.
Джонс был одним из наиболее влиятельных лидеров чартизма. Он вел активную агитационную работу, выступал с многочисленными речами, много печатался в «Нозэн стар». Джонс как общественный деятель и публицист начинал с борьбы за осуществление требований хартии.
Однако после подавления чартистского движения в 1848 г., после того, как он узнал о разгроме июньского восстания парижских рабочих, Джонс приходит к осознанию иллюзорности своих надежд на хартию и необходимости социальной революции. В 1848 г. он опубликовал в «Лейбэрэ» («Труженик») свой перевод гимна французской революции — «Марсельезы».
«Лейбэрэ»
Для «Лейбэрэ» («Труженик») Джонс писал не только статьи на политические темы, но и ежемесячные литературные обозрения. Перу Джонса принадлежал цикл статей «Национальная литература», в который были включены статьи о немецкой, польской и русской литературе. В статье о русской литературе Джонс ставил вопрос об отношениях писателя с деспотической властью.
«Литература редко, но расцветает в условиях деспотизма, поэзия же — никогда, если только она не становится его противником»
Эрнст Чарльз Джонс
редактор
В подтверждение этой мысли
Джонс дает далее краткий обзор русской литературы, знакомя английскую публику с ее крупнейшими представителями — Ломоносовым, Карамзиным, Жуковским, Крыловым, Пушкиным. Особенно высокой оценки удостоился Крылов за его умение «жестоко критиковать власть, несмотря на цензуру». Грибоедов и Гоголь предстают в освещении Джонса всего лишь последователями и подражателями Крылова.
Вообще в статье много неточностей и ошибок, включая неправильное написание фамилий некоторых русских писателей (Гогаль вместо Гоголь, Капинст вместо Капнист). Вероятно, Джонс знал о писателях с чужих слов. Он размышлял о судьбах русской литературы не как литературный критик или историк литературы, но как политический деятель. Отдельные содержательные и фактические неточности не разрушали общей картины бесправного положения писателя в царской России.
Наиболее ярким примером подобного бесправия для Джонса стала трагическая судьба Пушкина. Показательно, что в статье не названо ни одного произведения великого русского поэта, не содержится никаких критических оценок его творчества. Внимание Джонса сосредоточено на биографии Пушкина и, главным образом, на отношениях поэта с Николаем I. Вывод Джонса однозначен: Положение писателя в России является поистине ненормальным.
Вообще в статье много неточностей и ошибок, включая неправильное написание фамилий некоторых русских писателей (Гогаль вместо Гоголь, Капинст вместо Капнист). Вероятно, Джонс знал о писателях с чужих слов. Он размышлял о судьбах русской литературы не как литературный критик или историк литературы, но как политический деятель. Отдельные содержательные и фактические неточности не разрушали общей картины бесправного положения писателя в царской России.
Наиболее ярким примером подобного бесправия для Джонса стала трагическая судьба Пушкина. Показательно, что в статье не названо ни одного произведения великого русского поэта, не содержится никаких критических оценок его творчества. Внимание Джонса сосредоточено на биографии Пушкина и, главным образом, на отношениях поэта с Николаем I. Вывод Джонса однозначен: Положение писателя в России является поистине ненормальным.
В 1852 г. Джонс создал еженедельную "Пиплз пейпер" («Народная газета»), ставшую органом революционного крыла чартистов.
Важнейшими задачами издания были объединение расколотого чартистского движения, пропаганда революционной идеи и разоблачение колониальной политики Британской империи.
В 1857 г. Джонс печатал в "Пиплз пейпер" («Народная газета»)многочисленные статьи и материалы в поддержку индийского восстания, рассматривая его как закономерный ответ народа Индии на жестокое колониальное угнетение.
Будучи убежденным республиканцем, Джонс вместе с тем понимал, что республиканская форма правления не обеспечивает ни подлинной свободы каждому гражданину, ни настоящего равенства.
В последние годы жизни Джонс отошел от рабочего движения, оставил публицистику и сосредоточился на поэтическом творчестве.
Важнейшими задачами издания были объединение расколотого чартистского движения, пропаганда революционной идеи и разоблачение колониальной политики Британской империи.
В 1857 г. Джонс печатал в "Пиплз пейпер" («Народная газета»)многочисленные статьи и материалы в поддержку индийского восстания, рассматривая его как закономерный ответ народа Индии на жестокое колониальное угнетение.
Будучи убежденным республиканцем, Джонс вместе с тем понимал, что республиканская форма правления не обеспечивает ни подлинной свободы каждому гражданину, ни настоящего равенства.
В последние годы жизни Джонс отошел от рабочего движения, оставил публицистику и сосредоточился на поэтическом творчестве.
жанры чартистской публицистики
Основными жанрами чартистской публицистики были воззвания, речи, политические обзоры, открытые письма к политическим деятелям и издателям газет, эссе, литературные обозрения.
Из непублицистических жанров во всех чартистских периодических изданиях печатались язвительные эпиграммы, куплеты, существовал раздел «Уголок поэта», в котором печатались, кроме произведений Байрона, Шелли, анонимные произведения безымянных рабочих поэтов.
«Литературное своеобразие чартистской публицистики в значительной мере было обусловлено характером аудитории, к которой обращались авторы. Как правило, эту аудиторию составляли десятки тысяч рабочих, собиравшихся на чартистские митинги. Публицистика чартистов как бы вырастала из митинговой речи. Первые публицистические статьи чартистов представляли собой обыкновенно запись речей, произнесенных на митингах. Но и впоследствии они сохранили во многом ораторский строй речи, энергичную выразительность, пафос, характерный для устных выступлений. Простота, ясность мысли и слога, конкретность и образность речи — таковы были неизменные особенности стиля чартистской публицистики».
Из непублицистических жанров во всех чартистских периодических изданиях печатались язвительные эпиграммы, куплеты, существовал раздел «Уголок поэта», в котором печатались, кроме произведений Байрона, Шелли, анонимные произведения безымянных рабочих поэтов.
«Литературное своеобразие чартистской публицистики в значительной мере было обусловлено характером аудитории, к которой обращались авторы. Как правило, эту аудиторию составляли десятки тысяч рабочих, собиравшихся на чартистские митинги. Публицистика чартистов как бы вырастала из митинговой речи. Первые публицистические статьи чартистов представляли собой обыкновенно запись речей, произнесенных на митингах. Но и впоследствии они сохранили во многом ораторский строй речи, энергичную выразительность, пафос, характерный для устных выступлений. Простота, ясность мысли и слога, конкретность и образность речи — таковы были неизменные особенности стиля чартистской публицистики».
Karina Nabieva, 2025
